叙事性散文

2019-09-04 23:55 关键词:抒情散文 分类:抒情散文 阅读:285

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叙事性散文指以记人叙事为主,又弥漫着浓重抒怀氛围的散文。以对人和事物的详细论述和描画为其凸起特征,同时体现作者的认识和感受。它偏重于从论述人物和事件的发展变革历程中反应事物的本质,具偶然间、地点、人物、事件等原因。它在体现伎俩上与小说类似,但不象小说那样用典范化的伎俩塑造人物形象。鲁迅的《藤野老师》和吴伯箫的《记一辆纺车》,是良好的以写人记事为主的叙事散文。 [1]

中文名
叙事性散文
外文名
narrative prose
作品形式
短小精悍、言语精炼、文辞优美
体裁特征
形散神聚
别名
论述类散文

用人抒发作者主观,情感的散文。体裁特点:形散神聚。 [2]

散文的一大类,次如果叙事,抒怀。与记序文差其它是,叙事性散文只要高潮,没有结果,没有群情部分,而多一个抒怀部分,让结构更加明了,叙事性散文一般很遭到大家的接待。叙事性散文比抒怀性散文多一个叙事部分,重新到尾是叙事部分,没有记序文那种鲜明的开首。

另外,叙事性散文多写多小我或多件工作,这一点与记序文相区分。

叙事散文之以是称为散文,是因为它具有构成散文的两个要素:描写和感悟。只要有描写和感悟的作品才称为散文。因此,如果缺少了这两者的任何一样,则多是一篇体裁不明的作品,而不是散文。

与小说差其它是,叙事散文写的是真人真事;与说理散文差其它是,叙事散文所写的工作全部都来源于本身的糊口。符合散文概念和具有散文要素的作品,如果有一些假造身分,但整体架构是实在的,并且来源于自己的实在糊口的话,这篇作品才算是叙事散文。

差别于抒怀散文,叙事散文的抒怀虽不如抒怀散文细腻,但更有艺术传染力,也更加简约凝炼,且抒怀多效劳于叙事,叙事部分仍占次要职位。

与论述类散文相反,叙事散文的叙事部分多达4/5,多于论述类散文的1/5。叙事散文群情的目的是为了有所感悟,令作品更加深入,以更好地效劳于叙事塑人,而群情散文的立意高远辽阔、看法独到典范和分析过细深入是次要目的。

叙事散文又分为五类,一类叫写人状貌类叙事散文,一类叫论述情节类叙事散文,一类叫分析原理类叙事散文,一种是咏物类叙事散文,一种是生理历程类叙事散文。

写人状貌类叙事散文次要目的是塑造人物形象,与现代小说类似。

论述情节类叙事散文重在情节的细节,与记序文差别,不讲讨情节一波三折,但重视结构。

分析原理类叙事散文借叙事来讲明某个原理,但叙事仍然是次要目的。

咏物类叙事散文专写一种物品与本身发作的故事,或自况某物,来歌颂美坏人道,到达叙事目的。

生理历程类叙事散文望文生义次要写本身的心路历程,多描写多个工作,时候跨度大,情感纷歧,但效劳于同一大旨,多写本身情感的变革,来到达叙事目的。

叙事散文以写人记事为主的散文。这类散文对人和事的论述和描画较为详细、凸起,同时体现作者的认识和感受,也带有浓重的抒怀身分,字里行间布满丰满的感情。叙事散文偏重于从论述人物和事件的发展变革历程中反应事物的本质,具偶然间、地点、人物、事件等原因,从一个角度拔取题材,体现作者的思想情感。比方:鲁迅的《藤野老师》、吴伯箫的《记一辆纺车》、朱德的《母亲的回忆》。根据该类散文内容的偏重点差别,又可将它区分为记事散文和写人散文。

偏重于记事的散文以事件发展为线索,偏重对事件的论述。它可以是一个自始自终的故事,多么地山的《落花生》,也能够是几个片断的剪辑,如鲁迅的《从百草园到三味书屋》。在叙事中倾泻作者竭诚的情感,这是与小说叙事最明显的区分。

偏重于记人的散文,全篇以人物为中央。它每每捉住人物的性格特征作粗线条勾勒,偏重体现人物的基本气质、性格和精神面貌,如鲁迅《藤野老师》,人物形象能否实在是它与小说的区分。

另外,不管写人写事,都要塑造新鲜立体的人物形象。这一点与小说有差别:小说不大概有完全立体的人物形象,而叙事散文大多有。因为起源于糊口,因这人物形象更加丰满、有血有肉。

一般地讲,叙事散文的取材有三类:

1.取材于汗青故事,门生在尘封的汗青深处追随那些能够体现文明秘闻、彰显人文精神的汗青人物,捕获那些太古文明的碎片,在新的期间背景下,翻作新声,发掘其极新的汗青代价与意义。

2.来源于现实糊口的那些极能够震动人魂魄内核的动人故事,它们中有的感人肺腑,催人泪下;有的动民气魄,震山撼海;有的发人深思,启民气智;有的促人警醒,翻然觉醒。

3.取材是文山探宝,书海寻珍,于古今中外的名著抑或民间故事当中寻觅创作源泉,开释才思,宣扬文采。或从中采撷一段动人故事;或痛快对书中人物间接点评;或故事新编,花样创新……纷歧而足。

注:叙事散文中有选材也有剪材,剪裁的尺度就是删去或略写与主题思想相干性不大的历程、内容,或痛快不写与情节发展无关的细节。

1、意味:言在此而意在彼,内涵丰富,富有哲理。

2、结构方面:

⑴狭义的结构伎俩如 铺垫:显现事物发作的原因或基础,显现其发展的一定。伏笔:即不明显的铺垫,一般很罕用于叙事散文

⑵广义的结构伎俩如 总领全文,制造牵挂,线索清楚,前后呼应,过渡自然,结构松散,先抑后扬,卒章明志等。

3、虚实联合:经过描写本身设想或梦中的场景,来效劳于实在的工作的叙写。

4、体现伎俩:烘托、衬着、遐想、设想、浪漫色彩、写实伎俩、正否决照、以小见大等。

5、表达方式

1.描写:

(1)正面描写

①衬着:采用浓墨重彩的笔法描画事物,传染读者。

②白描:使用简笔勾勒事物的表面的描写伎俩。

(2)侧面烘托(烘托、开门见山)

①正衬:用与所描画工具性子、特征类似的另外一事物作烘托,以凸起所要体现的事物的特点。(一般也可就称之为烘托)

②反衬:用与所描画工具性子、特征相反的另外一事物作烘托,以凸起所要体现的事物的特点。

⑶细节描写

使用活泼过细而逼真的描写,体现人物性格,推动作品情节。

⑷其他描写

如神志、行动、言语、风景描写。

2.记叙:记叙的递次一般可分为顺叙、倒叙、插叙、补叙四种。

顺叙也称正叙,叙事的伎俩之一。顺叙就是按照事件发作、发展的时候前后递次来实行论述的方式,先发作的先说,后发作的后说,很讲究“先来后到”的原则。用这类方式实行论述,好处是事件由头到尾,次序井然,文气自然贯穿,作品显得条理清楚。使用顺叙法,必需特别留意剪裁,做到详略恰当、主次清楚。是叙事性文学作品使用的论述方式。

倒叙是根据表达的需求,把事件的结局或某个最重要、最凸起的片断提到作品的前边,然后再处置件的开首按事情前后发展递次实行论述。片子及小说创作中使用。叙事学中,倒叙是一种逆时序。这类时序轻易产生吸惹人留意力的效果。(留意:倒叙必需有目的,否则在叙事散文中很少使用倒叙。)

插叙是在论述中央事件的历程中,为了帮助展开情节或描写人物,临时候断论述的线索,插入一段与次要情节相干的回忆或故事的论述方式。

补叙,也叫追叙,是行文顶用三两句话或一小段话对前边说的人或事作一些简朴的弥补交代。

3.群情:一般群情的笔墨很少。

4.说明:当叙事散文中出现生疏概念时,每每会对该事物做一个简朴的引见。

5.抒怀:这类伎俩在叙事散文中广泛使用。抒怀方式:托物抒怀,借景抒怀,情形融会,直抒胸臆。

6、修辞

常见修辞方式有:比拟、比方、排比、夸大、借代、对偶、设问、反问、反复、烘托、用典、化用、对照、反语等。这些修辞次要表达效果是更形象活泼地展现工作的原貌。

表达的情感的涵蓄和克制

著名作家毛姆说过:“要把散文写好,有赖于好的教养。散文和诗差别,原是一种文雅的艺术。有人说过,好的散文应当像斯文人的辞吐。

叙事散文中,那些潜藏于文字后面的情与思,越厚重越竭诚,就越能感动读者,越能出现出验和究竟的气力教养”、“文雅”和“斯文人的谈吐”,一定是要有深挚的人生经验作为支撑的,它必定暗含着对糊口和存在的奇特发明,同时,它也一定是一种艺术的创造,否则就不会是“文雅的艺术”了

真情

叙事散文的素材应当来源于我们熟悉的糊口,人物和事件都应当是曾经使你产生过心灵震颤大概让你影象深入的,你可以在行文的时候有详细细节上的修饰和加工,但不能落空糊口的本来面目。

国学巨匠余光中老师在《散文的知性与感性》一文中说:“在统统体裁当中,散文是最亲切、最平实、最通明的言谈,不像诗可以破空而来,绝尘而去,也不像小说可以戴上人物的假面具,事件的隐身衣。散文家应当保持与读者对话的形态,以是其人品尽在文中,假装不得。”

在写叙事散文的时候,用情虚伪,不是一味拔高,歌功颂德,就是情绪低落,自觉的贬低。实在这是叙事散文行文的大忌。前苏联剧作家维o罗佐夫谈本身写作的经验,他如此说:“按照本身心灵的吩咐”。我的明白是叙事散文应当重视小我内心境感的实在抒发和自然流露。

细节

细节是事物的细部特征,在叙事散文写作中尤其要重视细节描写。因为细节不但是你形象思想的一个展现,并且每每会成为作品中的一个亮点,对描写人物形象和塑造人物性格起到无足轻重的感化。细节包含很多种,像人物的行动描写,人物的神志描写,个性化言语的描写,当时情况的描写,人物内涵生理的形貌等等,纷歧而足。

在叙事散文中,对人物的行动描写的请求,就是要经过人物的行动体现人物的生理。那里就涉及到了细节的典范性的话题。实在人物的举手投足都是细节,但其实不是这些举手投足的行动都能让我们印象深入。真正感动民气的细节是具有典范性的,但又是常常被人们所疏忽的,比如有一篇散文写一个经济条件不允而被迫停学的女小孩,全班同窗为了这个女生送行,吃饭的时候,作者描写了这个女生夹豆腐的细节,她怎样努力都无法把豆腐夹进嘴里。这就是一个糊口中常常被疏忽的中央,作者把她夹豆腐的神志和对糊口无计可施的遇上描写得极尽描摹,感人至深。细节是描写人物的有力兵器,经过细节描写人物,能力让人物新鲜有力,性格清楚可见。

细节一般采取白描的伎俩,鲁迅在谈到白描时如此说:“有真意,去粉饰,少自然,勿矫饰。”

在《故乡》中描画杨二嫂的形貌时,鲁迅这样写道:“凸颧骨,薄嘴唇,两手搭在髀间,没有系裙,张着两脚,正像一个画图仪器里洗脚伶仃的圆规。” 简单的几笔勾勒就把杨二嫂刻薄刻薄的形象塑造的极尽描摹。

“她一面愤愤的回回身,一面絮絮地说,渐渐向外走,趁便将我母亲的一幅手套塞在裤腰,进来了。” 将杨二嫂的无私,贪小便宜的性格描写的神形兼备。这就是细节描写的魅力。那里的细节描写,曾经不再是客观地对某一场景或特征的论述,而是作者内心境感的外在体现了。

细节如雕塑,面无脸色的泥像虽然威严但僵硬。如果在泥像上雕出这人微微翘起的嘴角,这个雕塑马上便活泼活泼起来。好的细节描写,每每可以感动考官并会留下深入印象。但是细节一定要使用有度,其实不是越多越好,整篇作品都是细节,便成了流水账,不但没有妙用,反而显得累坠。

现代散文创设意境,大多差别于现代诗文。而叙事散文中,创设意境的方式众多,次要有三种:

  1. 经过描画室内幕况,以及在这个情况下的人物对话,以及在这间衡宇内发作的工作,来写出室内的意境。

  2. 经过描写梦乡中游玩了自己想去的中央的风景,但这类伎俩必需给人以实在感和灵动感,否则会毁掉这篇作品。

  3. 经过风景描写,绘声绘色地描画画面,给人一种设身处地的优美之感,让人流连。此种方式大概会与诗歌的方式搞混,诗歌描写的风景多为意象,而叙事散文中只描写不是意象的风景。

叙事性散文以叙事为主,叙工作节不求完整但很集合,叙事中的“情”渗透在字里行间。以是,阅读叙事性散文应从以下两个方面实行:一. 理清线索。叙事性散文的情节虽不完整,但很有条理。浏览时,我们无妨开始掌握住作文的行文思路,看看作者论述了一件什么事,怎样论述的。二. 巧借遐想。充分展开遐想是散文叙事抒怀的重要体现伎俩,为此,我们浏览叙事性散文最重要的捉住遐想的联合点,形与神的联合点,更好地体味散文的情感,融会散文的意境美。

民国期间的的叙事散文万马齐喑,是中国文学史上较为壮盛的期间,朱自清的《背影》、甘永柏《傍晚之忆》、李广田《回声》,都是对照有期间特点的文学作品。

开国早期,因为高考只考记序文,很少有人写散文,而这一期间也缺乏散文大家,多数名家都跟随国民党去了台湾,因此这一段期间大陆文坛出的叙事散文很少。

80年代之前的叙事散文大多是有期间背景的,也多与其政治背景相干。而80年代以后,叙事散文开始走向多元化,开始重视表达小我情感。叙事散文名篇《鞋的故事》、《昆明的雨》就是这一期间的产物。时至今天,叙事散文越来越多元化,情感的宣泄也越发实在充分。百花齐放的方针,以及以后的改造开放,延长了叙事散文的主题,拓宽了叙事散文的视野,丰富了叙事散文的意境,展现出人们生活的各个方面,叙事散文渐渐勃收回强大的生命力。

上世纪90年代,曾经主题单一的叙事散文,发展到了汗青上的一个黄金期,散文漫笔化历程较为敏捷。

进入21世纪以来,叙事散文渐渐开始成为一种时髦,而描写小我糊口、小我情感的叙事散文成为主流。叙事散文《高原名城——大理》赞扬了大自然和本地憨厚的人民,体现了人文主义内涵,是叙事散文史上的一座丰碑。这一期间,人们宣扬性格、解放自我的主张,融入到了叙事散文中,成为叙事散文闹热的一大原因。

叙事散文的写法众多,其表达大旨、体现内容的方式各别,以下来从佳作例说的角度中看叙事散文的几种写作方式:

叙事性散文佳作例说剖析

(作品详细引见及原文内容见内链)

这篇作品是典范的叙事散文,内容大旨深入,情感精致。而叙事散文大多都有深入的大旨,或精致的情感,当然也有的叙事散文具有激情壮志。

(作品详细引见及原文内容见内链)

这一篇叙事散文情感竭诚感人,是除了前一篇作品分析中之外的另外一种良好叙事散文,即情感丰富竭诚,催人泪下的叙事散文。这类散文往往大旨其实不深入,所讲的观念大家都很认同,但因为其感情不讲求力度,而讲求纯度,读来实在,让人惊动。
  这两篇都是叙事性散文。

叙事性散文几种写作方式

先说说这两篇作品所用的写作方式:

第一篇是一篇典范的描写多件事但大旨单一深入的叙事散文。它经过“燕子”一个详细事物的线索,讲明了一个深入原理,使用的叙事散文的一线串珠技巧。

第二篇很像是写了几件事,并且仔细分析实在是同一工作,但由于这一件工作又又有着几个阶段和历程,因此差别于第一篇,它采取的叙事散文结构方式叫情节贯穿法。

而这两种方式,是最典范的两种叙事散文的写法。

叙事散文的这两种写法,使用于各大散文家的名篇当中。叙事散文的写法很多,但基本上都可以归结于这两种写法。比如某些群情文表面上是没有线索的,但内中含有同一个情感,或有同一小我物,或效劳于同一主题,则是一种变式的一线串珠法。而有些叙事散文情节表面上看很模糊,或好像情节没有前后的因果关系,但仔细阅读会发明前后的情节有着微妙的联系,那么它也属于情节贯穿法。

所谓叙事散文,基本上都在使用这两种方式。

那么,叙事散文另有无其他写作方式呢?

其他一些叙事散文范例,也有很多佳作,那里不再举例。其中有一种叫事物意味法,不太常见。其次要技巧就是使用一件事,来意味一个范畴。另外另有一种叫今昔对照法,次要经过今昔的对照,体现现今糊口的幸运。除此之外,片断镜头法、言语贯穿法、悬念增疑法都是叙事散文的学写作伎俩。

但这几种方式都有一个共性,那就是情感实在,有的虽然对事情有一些加工,但布满实在感,这也是一篇好的叙事散文必需具有的一个特点。

因为叙事散文当中会存在一些笔法低劣或言之无物的作品,市场上、收集上充溢着铺天盖地的散文集,很多文明人对此深感忧愁。乃至有人开始怀疑叙事散文的重要性。

但是,叙事散文的良莠不齐未必是件欠好的功德。开始,它反应了叙事散文正在遍及和市场化,文学艺术固然不该有过分市场化,但适当的市场化,是有益于其本身的发展的。

因此,我们因为一些欠好的散文而否认这个体裁,会导致文明的凋零。努力改善它、促进它发展能力够确保文明的长时候繁荣、多元和稳定。文学家若妄自菲薄,文明界大概会遭到更多的批驳,文明也不会是实在的文明。只要自傲起来,并发力改善作品的文笔和技法,力图笔墨内容新奇、表达恰当精确、脸色达意深入,勉力推动叙事文学的发展,才能够创作出好的叙事散文作品,并让它发扬光大。

参考材料
  • 1. 刘建明,王泰玄等.宣扬言论学大辞典:经济日报出书社,1993-03
  • 2. 叙事性散文是个不错的挑选 .百度学术;#91;援用日期2017-02-13;#93;
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